Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Художественная грызьба по жести

Обидно же накрыть дом красивой крышей, красиво отделать стены, а потом на самое видное место, под окна, вкорячить стандартные отливы, некрасивые и к тому же холодные. Почему бы не сделать из того же красивого (и вечного) листа с минеральной крошкой, что и крыша? Чтобы вот так:
000_Готовый_DSCF7161.JPG
Тогда придётся поковыряться самому, потому что это быстрее, чем сыскать подрядчика на такую мелочь.

Collapse )

Последний часовой давнишней войны

В Штатах в теперь уже небезызвестном Шарлотвилле много лет стояла и никому не мешала статуя Роберта Эдварда Ли. Когда в этом маленьком городке началась большая движуха, юнош по имени Allen Armentrout нарядился в конфедератовскую форму, взял ружьё, и встал в караул у этой статуи. Годный троллинг, уважаю. Гугл по фоткам показывает, что не вся публика восприняла это благосклонно, Аллену кричали всякое 18+, махали неприличными жестами перед лицом и т.п., но оловянный солдатик оказался стойким и не только никого не пристрелил, а вроде как и не шевелился особо. Что делает троллинг дважды годным, так это то, что он фактически выполнял работу полиции, поскольку статуя в списке охраняемых законом штата, а среди публики были желающие её свалить. В итоге копы мирно и дружелюбно его оттуда увели, вроде бы без малейших к нему претензий.

После этого его выперли из колледжа. По неизвестной причине. По договору он мог учиться последний год бесплатно, если предыдущие четыре платил строго в срок. Сейчас должен был начаться этот самый бесплатный год. Упс.

На краудфандинговом сайте люди решили поднять 5 килобаксов, чтобы он доучился в другом колледже. Гугл даёт ссылку https://www.gofundme.com/support-brother-allen , но там сейчас пусто, а до того собрали вроде бы 2 килобакса за первые 24 часа, и внезапно страничка закрылась.

Ну в общем, мы тут почти все советские люди, мы знаем, как можно показать неправильному человеку кузькину мать, и можем предсказать парню "светлое будущее".

Мне плевать на внутриамериканские дрязги, но я категорически не люблю вот такие внесудебные расправы. В связи с этим вопрос --- может его в Россию позвать? СССР имел глупость выпереть в Штаты изрядное количество людей, одновременно умеющих думать не по правилам и имеющих яйца, пора бы поменяться ролями.

Галопом по Европам --- Мадрид

Можно, конечно, сказать, что я был в Мадриде с 18-го по 26-е, и даже не соврать, но почти все эти дни была конференция, в семь подъём в два отбой. Или в четыре отбой и в восемь подъём. Так что я был в Мадриде день 19-го и полдня 25-го.

Как любой уважающий себя цирк, Мадрид начинается с вешалки. В мадридском "аэропуэрто" повесить хочется сразу многих. Во-первых, он очень неудобный --- состоит в основном из длинных коридоров. Во-вторых, в нём интересные банкоматы, которые жизнерадостно рапортовали мне, что у меня на карте 421 евротугрик, но на руки выдавать ничего не хотели. То есть наличные евры у меня были, но только "неправильные" стоевровые бумажки. Они, как немедлено выяснилось, неразменные. Совсем. В метро мне их менять отказались, обменники закрыты, единственный открытый обменник заявил, что евры на евры они не меняют и т.п. Размен сотки аукнулся почти получасом убитого времени и купленной напрочь не нужной шоколадкой. На вылете обнаруживается ещё одна вредственность --- глаз хозяина ноутбука радуется обилию розеток ровно до тех пор, пока не выясняется, что они все отключены. Найти одну работающую розетку всё же проще, когда поискам не мешают десятки неработающих.

На этом плохие впечатления от Мадрида заканчиваются. Всё остальное --- только хорошее.

Разместились мы в Новотеле, через дорогу от конгресс-центра. На новотеле останавливаться не буду, он и в Африке, наверное, новотель. Спецификой местного новотеля был бассейн на крыше, но аборигены не в курсе, что если вода жидкая, то она тёплая, и компанию морозоустойчивых руских и финнов туда не пустили.
Конгресс-центр очень даже неплохой --- большой главный зал и куча залов поменьше. Большой зал стоит в центре огроменного крытого объёма, со здоровенной стеклянной стеной-фасадом перед ним, а на крыше зала можно закатить грандиозный банкет. В общем, архитектор постарался. А вот организаторы (и мы) немножко промахнулись --- никто не ожидал такого интереса к нашей тематике, нам достался недостаточно большой зал и люди стояли в проходах.

У меня уже выработался однозначный критерий, как в стране общество относится к науке. Президент и министры могут говорить какие угодно правильные слова, у них работа такая. Интереснее, как взаимодействуют местный мэр и местный университет по совершенно конкретной текучке. С Лейпцигом всё понятно --- мэры приходят и уходят, а универ уже 600 лет их дрессирует, одного за другим. Там универ может сказать "что-то вы неудобное нам здание построили, неуютная какая-то башня, возьмите её назад а нам взамен быстренько чего получше постройте". Но вот, скажем, от Пекина я не ожидал, что на фоне подготовке к олимпиаде-2008 они так развернутся с нашей конференцией, а они на официальном урове постарались.

Мадрид перекрыл всех и показал, что такое действительно общая заинтересованность в науке. Мы прошли по местным новостям, телевизионщики опросили столько народу, что не стали таскать их в студию, а просто поставили студийные задник и свет в холле, и запустили конвейер, конференцию открывали не только сэр Тим и местный ректор, как обычно, но ещё и тамошний министр промышленности и принц с принцессой. Принцесса не выступала. Оно и правильно, принцессы нужны только чтобы их целовать, а речи пусть другие произносят. Принцесса зато осталась на кофеёк, и за этим кофейком мимоходом обнаружила знание, наверное, всех ключевых оргов и докладчиков конференции по именам и в лицо. Мэр тоже не выступал. Пока выступали министр с принцем, он сидел в первом ряду и отдыхал. Так, наверное, отдыхает свадебная лошадь, пока идёт венчание. А потом он снова чего-то решал то с одним оргом то с другим, и в итоге уехал намного позже остальных почётных гостей.

Так нас ещё нигде не баловали. Понятно, что в этот раз мы давали более заметный, чем обычно, информационный повод --- Всемирной Паутинке стукнуло 20 лет --- но тем не менее...

Конгресс-центр наш был рядом со станцией метро (аэропортовская линия). Естественно, первые впечатления от города --- подземные. Метро "со стажем работы", ему 90 лет, дюжина линий с кучей стыковок. Хватает здоровенных станций с тремя и четырьмя линиями, хотя до ганноверской Кнёпске далеко даже самым большим. Станции такие же чистые, как у нас в Нске (то есть намного чище, чем в Москве), но при этом голая бетонная колона или стена со следами опалубки никого не смущает --- чистая ведь, ну и чудненько. Движение левосторонее, всё время машинально ждёшь поезд, глядя не в ту сторону. Видимо по Паркинсону: "несмотря на правостороннее автомобильное движение, французские железные дороги левосторонние: их строили английские инженеры, которым всякие туземцы не указ". Куча указателей под потолком и на стенах, в вагонах табло с направлением и следующей станцией --- ориентироваться удобно. Красоты никакой, зато эскалаторы почти везде. Прикольно сделаны турникеты --- через них можно и входить и выходить, над ними горят реверсивные светофоры. Обычный билет стоит евро, его надо хранить до конца поездки --- могут проверить контролёры, а ещё на выходе может стоять проверялка и не выпускать, пока в неё не сунешь билет. Почти на всех станциях, кстати, лифты для инвалидов, на перронах специальные резиновые дорожки для безопасной "парковки" колясок, и специальные места для них в первых вагонах.

Вообще, Испания не самая богатая страна в Европе, но об инвалидах думают так же тщательно, как в Германии. Везде в городе аккуратные спуски к зебрам, разметка для слепых/слабовидящих и т.п. При этом их общество слепых не только работает с текучкой, но и на международном уровне проталкивает стандарты, относящиеся к accessibility, в т.ч. и касательно Сети. Между прочим, как коротко перевести эту самую accessibility на руcский? Почему, я вас внимательно спрашиваю, в нашем великом и могучем подходящего слова нет, и всем на эту тематику настолько насрать, что слово не скоро и понадобится? Китайцы, которым и здоровых-то некуда девать, при полностью отсутствующем собесе находят время подумать верхней головой, и старательно размечают слепым улицы, и не только центральные, а в небедном Нске даже свежевыложенная тротуарная плитка ничем похожим не снабжена, даже у мэрии.

Обычно, если я куда-то собираюсь, то перед поездкой старательно роюсь в материалах по этому месту. Исключений было два. Париж в дополнительном изучении не нуждался, так как исписан в художественой, градостроительной, арх. и прочей ранее читанной литературе вдоль и поперёк. А про Мадрид почитать просто совершенно не было времени перед командировкой. В первый день технология поиска интересных мест была простой до безобразия. Сначала я выбрал самое "стариное" название станции метро. Им оказалась Опера. Выбравшись на поверхность, я увидел толпу людей, направляющихся в одну пешеходную улицу, и присоединился к ним. Потом я увидел красный двухэтажный экскурсионный автобус "посмотрите на Мадрид за 17 евро", и пошёл себе в ту сторону, куда он поехал, благополучно глазея на всё подряд. Эти автобусы катаются довольно часто, так что у меня обнаружился хороший компас. Я при желании забредал куда попало, а потом возвращался к красноавтобусному маршруту, не особо заморачиваясь выбором направления. Не факт, что я посмотрел всё, но центр города получилось "заштриховать" довольно плотно. На улицах изредко встрачаются карты местности, ообычно без указателя "вы находитесь здесь" и стенды обращены куда попало, глядя на карту, смотришь вовсе не на север, и необходимо крутить её в уме, совмещая с пейзажем. В метро есть схемы улиц, прилегающих к выходу, ориентация тоже под вопросом. Город маленький, а масштаб у карт самый разный, дважды я старательно смотрел на карту, "чтоб не заблудиться", после чего убегал чуть не в пригород. Что характерно, без карты не блуждал не разу.

Город очень зелёный. Полно пальм и есть кактусы в метр-полтора, но всё же большинство деревьев --- хвойные и лиственные. Город очень красив, но только начиная эдак со второго этажа --- полно уродских петроглифов. Приличного граффити не видел ни одного. Уж на что Нск не Нью-Йорк по этой части, а и то можно увидеть портрет какого-нибудь Курта Кобейна с вполне приличным качеством. В Мадриде это просто загогулины или каракули где попало, лишь бы нагадить. В отличие от уличных художников, уличные музыканты есть и очень даже хорошие --- с футляром для монет может стоять и целый оркестрик в национальных костюмах.

Специфически-испанских зданий, подчёркнуто квадратных с плоской ничем не украшенной крышей, я в городе увидел ровно два. В основном город неотличим от, скажем, Парижа. Но все равно красиво :) Боковые "нетуристические" улочки уютнее центральных --- сразу как будто в пригород попадаешь, тихо и спокойно, и все хорошие ресторанчики и бары --- они тут, и рассчитаны на местных. Но без знания испанского поесть там просто-напросто не получится. Получится лишь затариться балабасом в мелкой лавке, без слов. Да и сидеть в ресторане и тратить время откровенно не хотелось --- выходной день один и короткий.

К концу забега по городу я оказался у вокзала, а там очень кстати оказался указатель Prado. Я как раз собирался заняться его розысками, а выяснилось, что до него всего один квартал. Ура.

В Прадо во мне проснулся искусствовед, который до этого всю жизнь даже не "дремал", как в таких случаях положено писать согласно Официальному Списку Литературных Клише, а дрых с храпом и присвистом. Разбудил его Bartelome Bermejo, забитый в угол маленькой комнаты перед лестницей на второй этаж, где люди быстренько озираются и бодро топают вверх, радуясь, что они не заблудились. А зря. Даже если не истересно, то уж если заплатил шесть евро, по два евро за этаж --- смотри тщательно. Камрад Bartelome нарисовал достаточно каноническую икону --- крупный святой по центру, полдюжины мелких по периферии квадратно-гнездовым способом, свободное место занято позолотой, ибо заказчику нравится. Но как он этих святых нарисовал! Фигуры кажутся объёмными в объёмном же интерьере. Видимо, смесь позолоты с тёмной краской по-разному отсвечивает в зависимости от угла зрения, два глаза видят слегка разные изображения и создаётся совершенно изумительная иллюзия. В плюс ко всему, у мужика в центре редкое для тех времён лицо --- умное. Умные лица в Прадо --- отдельная тема, сначала закончу про Bartelome. Добила меня скромная цифирка под картиной --- 1323! "Меня переполняют эмоции", подумал свежепроснувшийся искусствовед, отбежал на два зала назад, и пошёл внимательно смотреть на совершенно неинтересные и неживые портреты, теперь уже бдительно глядя на даты. Пятнадцатый, шестнадцатый век --- да они как будто все разучились писать по сравнению с тем 1323. Вернулся, смотрю на святого, святой на меня не смотрит, о своём думает. Повторное вглядывание в табличку показывает, что 1323 это всё же не год, а номер в каталоге, а год --- где-то середина 16-го века, так что ничего невероятного. Ладно, все равно хорош.

Дальше я опять бродил, зал за залом, зарабатывая головную боль. О картинах в Прадо заботятся явно больше, чем о посетителях --- в музее очень душно. Акклиматизировался только к середине второго этажа, А может, не акклиматизировался, а просто внезапно обалдел. Рубенс, портрет Томаса Мора. Оказывается, Рубенс --- гениальный художник! Не шучу. Он не раскрученный, и не дорогой --- он гениальный. И смотреть на большую часть его картин не хочется по одной простой причине --- он рисовал всех своих уродов-заказчиков точно так, как они того заслуживали. Когда глупый заказчик хотел выглядеть умным и/или величественным, получалась неестественная дремуче-сурьёзная и/или надутая физиономия, мастер её и отрисовал с совершенной точностью. Музей Прадо увековечил этих забавных насекомых на изумительного качества булавках. А вот посол Pedro Potemkin работы Miranda тоже нарисовался вовсе не дурак. За державу не обидно.

В общем, тут-то я и уразумел, по какому принципу сне нравятся или не нравятся картины. И пошёл дальше, рассматривая вельмож, христов и сан себастьянов. Между прочим, почему Христос когда тащит крест, держит его довольно странно? На двух или трёх картинах у него средний и безымянный палец плотно прижаты друг к другу, а указательный и мизинец сильно отставлены в стороны. Попробуйте так обхватить какой-нибудь толстый предмет --- это неудобно, пальцы или все вместе, или все отстоят друг от друга. И, между прочим, можно нарисовать график числа стрел в Сан Себастьяне от года написания картины. По-моему, сначала обходились одной стрелой, потом решили не мелочиться, а ещё позже решили всё-таки не кровожадничать, и вернулись к однострельному варианту. Будь я заказчиком --- заказал бы портрет Себастьяна, когда он ещё не совсем Сан --- стоящего в ожидании казни.

Как новые русские делали коллегам понтовые надгробия, изображая их в полный рост рядом с хорошей машиной, так и средневековые евробандиты при наличии лишних денег увековечивались на конях. В какой-то момент мне показалось, что художникам больше удовольствия доставляло рисование хороших лошадей, чем тупых наездников, и подозрение укрепилось при виде "Cabeze de venodo" Веласкеза (какая-то газель или козель или олень, в общем портрет с рогами) и "Agnus Dei" Zurbaran. Портрет ягнёнка, это не назвать иначе, как именно портрет.

Ещё там был Гойя. Как его заказчики не убили. Стоя перед его Марией Терезой я просто неприлично громко ржал. Эта самая Мария --- вылитая копия одной моей давнишней знакомой, страдавшей на тот момент от жесточайшего многолетнего недосекса. Чуть не брякнул "на момент создания портрета", ибо они бы взяли приз на конкурсе двойников. После этого портрета я вернулся в соседний зал, и с ещё большим уважением присмотрелся к автопортрету Гойя в уголке хрестоматийного портрета Карлоса Четвёртого с семейством. Кажется, Гойя и себя там нарисовал честно.

Всё, что мне там понравилось, я записывал на обороте длинного чека, выданного билетным автоматом музея. На билете осталось ещё много свободного места, но не сходить, безусловно, было поучительно. Список завершают две скульптуры, выполненные из бронзы и мрамора. Бронзовая одёжка и мраморная кожа. Калигула, скульптор Cordier и император Август, скульптор Monnat. Оба --- на вид вменяемые и самодостаточные чуваки. Интересно, они хоть как-то похожи на реальных персонажей, или это воображение художников?

После Прадо я уже осмысленно, поглядывая на указатели, пошёл к королевскому дворцу, в собор рядом с ним и к памятнику Сервантесу. А потом в гостиницу --- начальник приехал, и началась работа. Наш доклад был в понедельник в 10 утра, а у нас ещё текст и слайды были только в черновиках.

(Чтобы увидеть фотки к этой заметке, купите мне слайд-сканер)